Ces derniers jours ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9s par un \u00e9v\u00e9nement musical : l’apparition de \u00ab\u00a0Now and Then\u00a0\u00bb, une r\u00e9cente chanson attribu\u00e9e aux Beatles. Cependant, le terme \u00ab\u00a0chanson\u00a0\u00bb est discutable pour ce morceau, \u00e9tant essentiellement une s\u00e9rie d’accords accompagn\u00e9e de la voix langoureuse de John Lennon. Il est loin, tr\u00e8s loin, du statut embl\u00e9matique de \u00ab\u00a0Yesterday\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La d\u00e9couverte de cette pi\u00e8ce trouve son origine dans une cassette audio renfermant trois \u00e9bauches l\u00e9gu\u00e9es par Yoko Ono, la veuve de John Lennon, aux membres survivants du groupe de Liverpool, surnomm\u00e9s \u00e0 l’\u00e9poque les \u00ab\u00a0Threatles\u00a0\u00bb. Parmi ces \u00e9bauches, \u00ab\u00a0Free As A Bird\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 rendue exploitable, bien que Paul McCartney ait d\u00fb la compl\u00e9ter de mani\u00e8re significative. La deuxi\u00e8me, \u00ab\u00a0Real Love\u00a0\u00bb, est anecdotique, et \u00ab\u00a0Now and Then\u00a0\u00bb encore davantage.<\/p>\n\n\n\n
La chanson et son clip associ\u00e9 s’inscrivent dans la m\u00eame lign\u00e9e : des titres in\u00e9dits qui auraient peut-\u00eatre d\u00fb le rester. S’ils avaient r\u00e9ellement captiv\u00e9, ils auraient certainement trouv\u00e9 leur place sur des albums. Cependant, ces cr\u00e9ations semblent bien en de\u00e7\u00e0 de la qualit\u00e9 habituelle des Beatles, atteignant un niveau sonore que m\u00eame un musicien amateur aurait pu produire.<\/p>\n\n\n\n
Quant au clip, il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 une intelligence artificielle, faisant appara\u00eetre les membres d\u00e9c\u00e9d\u00e9s du groupe parmi les vivants. Cette manipulation fr\u00f4le la n\u00e9cromancie, une tendance qui semble se r\u00e9pandre, peut-\u00eatre en raison du d\u00e9clin de la musique pop et rock, qui semble avoir \u00e9puis\u00e9 ses ressources cr\u00e9atives des ann\u00e9es 60 aux ann\u00e9es 70. Cela se manifeste par une vague de nostalgie, o\u00f9 des hologrammes ou des spectres attirent des foules en tourn\u00e9e, cr\u00e9ant une liste interminable d’\u00e9v\u00e9nements simul\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Des groupes comme ABBA se produisent d\u00e9sormais en 3D, utilisant des technologies avanc\u00e9es de George Lucas, le cr\u00e9ateur de Star Wars. Des artistes comme Mariah Carey peuvent donner des concerts simultan\u00e9s dans diff\u00e9rentes villes, et des avatars d’ic\u00f4nes comme Elvis Presley ou Michael Jackson se produisent apr\u00e8s leur d\u00e9c\u00e8s. Cette tendance touche m\u00eame des l\u00e9gendes telles que Roy Orbison, Whitney Houston, et m\u00eame Maria Callas.<\/p>\n\n\n\n
En France, malgr\u00e9 quelques tentatives comme la tourn\u00e9e Hit-Parade en 2017, mettant en avant des simulations de Mike Brant, Sacha Distel, Dalida et Claude Fran\u00e7ois, cette tendance peine \u00e0 s\u00e9duire. M\u00eame en politique, des personnalit\u00e9s comme Jean-Luc M\u00e9lenchon ont utilis\u00e9 des hologrammes lors de meetings. Ces repr\u00e9sentations virtuelles, bien qu’offrant des avantages pour les producteurs en termes de co\u00fbts et de comportement, soul\u00e8vent des questions sur la nature schizophr\u00e9nique d’une soci\u00e9t\u00e9 cherchant \u00e0 la fois de nouvelles perspectives tout en se r\u00e9fugiant dans le pass\u00e9, allant jusqu’\u00e0 ressusciter des figures du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Cette fascination pour le pass\u00e9 cohabite \u00e9trangement avec un d\u00e9sir de futur, illustrant un monde occidental paradoxal, \u00e0 la recherche d’innovations sociales tout en se r\u00e9confortant dans les souvenirs, allant jusqu’\u00e0 ranimer des souvenirs anciens. En attendant, revisiter \u00ab\u00a0Abbey Road\u00a0\u00bb, le chef-d’\u0153uvre posthume des Beatles, rappelle l’\u00e9poque o\u00f9 ces artistes \u00e9taient bel et bien vivants.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"